吴晓铃
最近，第6届中国作家富豪榜新鲜出炉，受到大众关注。然而，榜单前20位竟然没有纯文学作家的身影，却引发了业内对纯文学处境的悲叹，以收入来给作家排名的榜单，也因此颇受质疑。
有声音认为：作家的价值不应该以金钱来衡量。这个观点笔者相当赞同。但中国作家富豪榜的榜单前20位没有“严肃”作家的身影，却并不能说是严肃文学走向没落的体现。事实上，从这些富豪作家的身上，依然能看出对文学的坚持。郑渊洁、杨红缨在榜单中名列前茅，他们一直坚持儿童文学写作，没有几十年的付出，不会有目前的成就。郭敬明、韩寒始终高扬青春文学的大旗，没有对青春心理的体悟和对文学的执着，不可能成为颇具影响力的青年代表。南派三叔等网络作家，如果没有几年如一日的不断更新和对读者心理的把握，也不可能脱颖而出。
能够荣登富豪榜的作家，其成功还源自作品的精准市场定位。市场导向的核心，是对读者的尊重和对特定读者需要的把握，这不仅要求高质量的作品，更要求高水平的市场营销。作品的成功更多时候不仅是一个人，而是一个团队的成功。作家不再是作品的唯一要素，而成为文学产业链条的环节之一。从这个角度而言，作家富豪榜为作家们适应时代发展提供了成功的模本。
至于纯文学的处境，其实并不用太过悲观。以今年茅盾文学奖得主张炜的话来说，纯文学在任何一个时代，在发展和成长过程中都会遭遇障碍和窘迫，但几百年来纯文学经典却是越来越多。客观而言，纯文学在浮躁的当下市场接受度的确很低，需要更多的坚持和社会更多的关注，但这不是一个作家富豪榜能解决的问题。欣慰的是，我们看到茅盾文学奖今年把奖金从5万元大幅提高到50万元，张炜耗时20年打造的纯文学作品《你在高原》不仅获得茅盾文学奖，也以版税100万元位列作家富豪榜第30位。而这恰恰说明，作家富豪榜传达的不是文学的没落和浮躁，它也记录了纯文学同样有读者，有市场影响力。